倚天屠龙记

亮点反而是小女孩。面对埋尸波澜不惊、讨好似的整理房间，倚天屠龙记面对绑匪显示出远超同龄人的冷静；在老师面前指认绑架犯，在父母赶来之时细微的表情变化和颇有距离感的鞠躬…这一切都让他们平日相处时的欢笑温暖变得亦假似真。即便这样，女孩和刘亚仁的两次小冲突也颇令人动容。最后奔跑中脱掉西服的细节好评，倚天屠龙记曾经怀有的希望向往过的光明，在现实深渊面前还是脆弱得不堪一击。

生肉。纱厂女工们，劳作的女人们，一直背着孩子的妻子，两手空空的日本男人。不容易，竟然拍了母亲的悲伤与不易，下层街区。御用的男演员那时候倒是很年轻，和年老的气场不太一样。蝶子女士演得真棒。非得手欠动马的人类幼崽。最后一幕，老母亲擦完工厂地板去后面院子倒废水，捶捶腰（生孩子肯定会老了腰更疼），坐下，悲伤的表情。户田家那部的对话，他所有电影里的对话。有时候觉得他电影里的人物笑着对话是平稳，倚天屠龙记有时候觉得恐怖（不是因为演技 演技很好），这部的“强颜欢笑”就有些恐怖啊。片头曲，配乐

#9thBJIFF#刮刮乐中彩系列，倚天屠龙记其实就是个惨遭变态老爹坑害，倚天屠龙记最后挣脱童年梦魇的故事，顺手讨论了对艺术的异端“凝视”之于潜意识镜像的破坏力。经典的“盗贼同盟”设定和收尾都稍显逊色，所幸动画毕竟拥有真人片无可比拟的优势，倚天屠龙记这个怪鸡又奇巧的毕加索画风简直太惊艳，名画梗轮番轰炸却又不觉艰深，有几幕确实魂穿《电影鸭王3大结局》，电影节就该多些这种脑洞大开的视觉系爽片，弱剧情不要紧，跟着导演飞就够了，倚天屠龙记还要啥自行车。

四年前第一次看，早已记不清具体的情节，印象里只有新古典主义绘画（卡拉瓦乔）的摄影中饱含的痛苦和钟表嘀嗒声传递出煎熬般的时间感，倚天屠龙记现在看来也确是伯格曼视听风格最强烈的一部，它一方面以此揭示着中产家庭内在的虚假与隔阂，另一方面又对歇斯底里般试图交流的无力投以悲悯（不同于大多欧洲导演），“cries”译为“呼喊”贴切极了。

不得不说节目组挺会选嘉宾的，倚天屠龙记尤其是JOJO，能感受到他成长了很多